与铁器的发展相比，青铜器不再是冶金业的主要角色，但是它向另外一种手工业制造发展，就是制造贵重兵器和礼器，湖北江陵 出土的越王勾践剑，制作技术非常高超，至今保存完好，光彩照人；而湖北随县出土的曾侯乙编钟更是代表了青铜技术的最高成就，曾侯乙编钟采用了分范合铸、复 印花纹等技术，发展出了一整套青铜铸造方法，曾侯乙编钟出土时一共三层65个钟，总重量达到了2500多公斤，具有完整的十二乐音体系，复原之后，还能演 奏的《欢乐颂》。再之，冶铜的用处就是制造铜镜和铜币。
春秋战国时期的纺织业有一定的发展，从史料记载来看，蚕桑业遍布黄河流 域，现今的陕西、山西、河北、山东一带均为重要的蚕桑产地，原料的丰富与纺织业是相辅相成的，当时陈留、襄邑出的美锦、文锦、重锦、纯锦，齐鲁出的薄质 罗、纨、绮、缟和精美刺绣，名闻天下，当时的织法，不仅能织细密平纹，而且能织斜纹，能提花；不仅能织单色菱纹，而且能织复色菱纹，能绣花。春秋之后，文 献中关于麻的种植和利用，越来越多，当时将大麻织的称为“布”，一般品质低劣粗厚的布称为“大布”或“直布”，通常是贫寒人民的衣着原料。而葛一直是野生 纤维作物，葛的质地比麻细薄，一般用来制夏天的单衣、履、巾、手巾、浴巾。
随着纺织技术的发展，与纺织业密切相关的印染业独立成为了 一种手工业，春秋战国时期的纺织品染色主要是两种方式，一是草染，指的是用含有色素的植物染料来染色，由于一些重要的植物染料如蓝、茜等已经可以种植，充 分利用植物进行染色成为可能；二是石染，就是利用含有色素的矿物质染色，主要是丹砂、空青、石黄三种。当时在使用染料染色时，还有两种工作次序，一是先染 丝缕而后织作，其特点是染色牢固，便于织出文采，二是先织成布而后染色，其特点是染色较淡，但色彩均匀，适用于单色织物。
漆器也是中 国古代手工业的重要成就，漆器的主要原料是生漆，生漆是从漆树身上割取出来的一种灰乳色的液汁，经过加工提炼，成为各种用途的漆，用漆可以制造各种精美的 漆器，如漆盘、漆碗、漆盒、漆花瓶、漆屏风等等，漆在器物上干燥后，具有高度的抗热力，能抗沸水，不受酸类的腐蚀，另外经过打磨后，光泽优美。春秋战国时 期的漆器，其漆色主要有朱、黑、黄、金四种，其中以朱、黑最多。这些漆器上画工精巧，构图美观，纹饰多样。
陶瓷业的发展轨迹与商周以 来的一脉相承，制陶业仍以建筑材料为主，不过在砖瓦的烧制上，类型多样，有土版瓦、筒瓦、半规瓦当、栏杆砖、花砖、大型长方砖、方形薄砖等，装饰的图案花 纹也有多种，有鸟兽纹、锦纹等等。陶器的制造还涉及的范围就是明器，就是陪葬品，这些陪葬品按照日程生活的器物进行烧制，有仿造铜器的，也有仿造木器的， 有的甚至是原房屋按比例缩小烧制。
春秋战国的手工业生产可以分为官营与民营两大类型，官手工业是直接为统治者服务的，官方收罗了一些 有较高专业技艺的工匠进行生产，这些服务于官手工业的工匠的技术是世代相传的，各自长期积累而形成了家传的秘方。据文献记载，当时官府的手工业共有30个 工种，有制车业、冶金业、皮革业、印染业、制陶业，各个工种管理制度非常严格，从原料到成品，除了受工师监督外，还有监工的考核与检查，为了防止偷工减料 或掺假作伪，生产完工后，要在成品上刻上工匠的姓名，表示对质量的负责。官手工业对于社会经济的发展，特别对于商品经济的作用是双重的，一方面，起阻碍作 用，因为官手工业的存在，民间手工业的技术和市场会受到限制。但是另一方面，官手工业的严格管理和要求，使得官手工业作坊成为了一个生产技能互相交流的场 所，虽然工匠之间不会主动沟通生产技术，但是会互相观摩。互相竞争，从而使生产技术保持在一个较高的水平，对于手工业生产无疑是有积极意义的。
民间手工业的经营模式比较简单，大致是这么几种，一是在家中进行生产，或者用顾客的原料加工，或自己购买材料、成品后在家中等待顾客来买，这样，民间手 工业者往往是店铺、作坊、家居一体。二是在城市中开设作坊和店铺，一面生产，一面销售，这时同行的作坊和店铺是集中在一起的。三是巡游各地，沿门求雇，这 些工匠只有一些简单工具，无力开设作坊或店铺，又无资本购买原料，他们觅得雇主后，由雇主出材料，他们出技术加工，而后获得工资。以上内容由整理发布()如若转载请注明出处。部分内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
