公元1080年，苏轼因乌台诗案被贬到黄州，政治上的坎坷意外的成就了他文学上的高峰。在此期间，苏轼的诗、词、文创作全面爆发，名篇佳作层出不穷。
1083年，一个叫张怀民（字偓佺）的人也被贬到此地，和苏轼相识后迅速成为好友。是年十月十二日夜，苏轼前往承天寺和暂住此地的张怀民一起赏月，写下了千古名篇《记承天寺夜游》。
十一月，张怀民在其新居筑了一座亭子，苏轼欣然前往道贺，为其取名“快哉亭”，并写了一首词相赠，和苏辙撰写的《黄州快哉亭记》成为姊妹篇。
《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
开头四句，苏轼并没有着眼于快哉亭本身，而是描写了快哉亭周围的广阔景象。苏轼坐在快哉亭上，卷起锦绣的窗帘，看到亭下水空相连，心情不言而喻。
接下来两句是一个转折，点明了亭主人和自己的亲密关系，一个“湿”字尤为传神。原来，油漆尚未干透，张怀民就迫不及待的邀请苏轼前来观赏。
平山堂是苏轼恩师欧阳修在扬州修建的亭子，苏轼将快哉亭和平山堂相提并论，“江南烟雨”、“杳杳没孤鸿”构成一种优美迷离的意境，以回忆之景写眼前之景，手法极为特别。依稀之间，苏轼仿佛又看到了欧阳修所描述的“山色有无中”的景象，这种时空的转换，一方面从侧面印证了快哉亭的景色之美，另一方面又体现了苏轼的感性。
上片的写景虚实相间，既有眼前景，又有忆中人，摇曳多姿。而到了下片，苏轼的出手更是神鬼莫测，先是描写静态之景。广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰倒映在江水中，一幅平静的山水画卷。
忽然，一阵风浪袭来，一个白头渔翁驾着一叶扁舟，在狂风巨浪中掀舞，这是动态之景。动静之间，转换如此之快，营造出惊心动魄的骇人景象，极具张力。借着狂风巨浪，苏轼顺势引出风这个话题。战国时期的宋玉曾写有一篇《风赋》，将风分为雌风和雄风，苏轼对此不以为然，调侃宋玉不懂得庄周的天籁之论。
风者，大自然演奏的天籁乐曲，人为的分为雌风和雄风，岂不是很可笑？最后，苏轼引用孟子的“浩然之气”，正因为有“一点浩然气”，才会有“千里快哉风”。
这首词很有苏轼的特色，一是以散文入词，变化多端，不拘常理；二是以议论入词，文学典故信手拈来，风趣又不失犀利，情与理相交融。
